洪深与二十世纪中外现代戏剧

1 (p0-1): 绪论 从中西现代文学比较到中西现代戏剧比较——关于引入洪深与中外现代戏剧个案研究的说明
1 (p0-2): 一 比较文学与中国现代文学
3 (p0-3): 上编：洪深与中国现代戏剧第一章 洪深与中国现代戏剧的草创（1919—1928）
3 (p0-4): 第一节 “戏剧的人生”：洪深为什么选择了戏剧？
14 (p0-5): 二 从中西现代文学比较到中西现代戏剧比较
15 (p0-6): 第二节 “做中国的易卜生”：洪深的戏剧观及戏剧追求
23 (p0-7): 三 中外现代戏剧比较研究的历史和现状
25 (p0-8): 第三节 出演《赵阎王》前后：洪深与中国早期的现代戏剧
34 (p0-9): 四 关于引入洪深个案的一个说明
36 (p0-10): 第四节 执掌“戏剧协社”：奠基中国现代戏剧
47 (p0-11): 第二章 洪深对中国现代戏剧的探索（1929—1937）
47 (p0-12): 第一节 投身中国剧坛“划时代（Epoch-making）的改革运动”：从“复旦”到“南国”
58 (p0-13): 第二节 “到民间去”：深化中国的现代戏剧
66 (p0-14): 第三节 “农村三部曲”之一——《五奎桥》
76 (p0-15): 第四节 “农村三部曲”之二——《香稻米》
86 (p0-16): 第五节 “农村三部曲”之三——《青龙潭》
97 (p0-17): 第六节 “人生自四十岁始”：洪深与中国现代戏剧理论
108 (p0-18): 第三章 洪深对中国现代戏剧的总结（1937—1949）
108 (p0-19): 第一节 抗日军中马前卒：从《保卫卢沟桥》到组建“抗日演剧队”
119 (p0-20): 第二节 “戏剧官”：洪深人生的一个绝妙象征
132 (p0-21): 第三节 “烧煤”：洪深人生的另一绝妙象征
142 (p0-22): 第四节 最后的告别：对抗战十年来中国现代戏剧的反思与总结
155 (p0-23): 中编：洪深与欧美现代戏剧第四章 洪深与奥尼尔
155 (p0-24): 第一节 同在哈佛门下：奥尼尔、洪深与“英文四十七”
164 (p0-25): 第二节 洪深对于奥尼尔的接受
174 (p0-26): 第三节 洪深对奥尼尔的疏离和误读
181 (p0-27): 第四节 洪深与奥尼尔在艺术观念上的分野
192 (p0-28): 第五章 洪深与斯坦尼斯拉夫斯基
192 (p0-29): 第一节 “斯坦尼斯拉夫斯基体系”在中国的传播及洪深对它的接受
202 (p0-30): 第二节 导演如何可能：关于洪深和斯坦尼斯拉夫斯基在导演艺术上的比较分析
211 (p0-31): 第三节 戏剧表演究竟是一种表演术还是一种艺术创作：关于洪深与斯坦尼斯拉夫斯基在戏剧表演艺术的比较分析
219 (p0-32): 第四节 解构“斯坦尼斯拉夫斯基体系”的神话：洪深与斯坦尼斯拉夫斯基
230 (p0-33): 第六章 洪深与布莱希特
230 (p0-34): 第一节 戏剧性戏剧还是叙述性戏剧：作为编剧家的洪深与布莱希特
238 (p0-35): 第二节 “共鸣”还是“间离”：洪深与布莱希特论戏剧表演
247 (p0-36): 第三节 “熟悉”还是“陌生”：洪深与布莱希特论戏剧如何再现自己的时代
255 (p0-37): 第四节 戏剧是一种“为观众”的艺术：洪深与布莱希特
267 (p0-38): 下编：洪深论现代戏剧第七章 洪深论戏剧的“现代性”
267 (p0-39): 第一节 为中国戏剧的“现代性”正名：从中国的“新戏”说到“话剧”再到“现代戏剧”
275 (p0-40): 第二节 洪深对中国戏剧“现代性”问题关注的由来
282 (p0-41): 第三节 洪深对欧美戏剧“现代性”的考察
289 (p0-42): 第四节 洪深关于中国戏剧“现代性”的说明
299 (p0-43): 第八章 洪深论戏剧的“民族性”
299 (p0-44): 第一节 戏剧民族性的提出：外国剧，直译抑或改译？
306 (p0-45): 第二节 戏剧的民族性与传统旧戏
313 (p0-46): 第三节 戏剧的民族性与“旧剧改良”
320 (p0-47): 第四节 关于“话剧的民族化”与“旧剧的现代化”
330 (p0-48): 第九章 洪深论戏剧的“时代性”
330 (p0-49): 第一节 戏剧，是属于时代的
337 (p0-50): 第二节 戏剧如何来表现时代
344 (p0-51): 第三节 时代有一时代的戏剧
351 (p0-52): 第四节 戏剧的“过时”与“永久”
360 (p0-53): 参考书目
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